Familienzusammenkünfte sind, im Kino, zumeist eine Katastrophe. Ob im Dogma-Klassiker „Das Fest“ von Thomas Vinterberg, in Meta-Verwirrspiel „Caché“ von Michael Haneke, ja, selbst familienfreundliche Komödien wie „Meine Braut, ihr Vater und Ich“ werden zur Tortur, sobald die liebe Verwandtschaft sich ankündigt. Dass auch wir Deutschen so etwas wunderbar unangenehm machen können, demonstrierte unter anderem Loriot in „Pappa Ante Portas“. Wenn dann noch ein Ex-Knackie und RAF-Terrorist mit am Tisch sitzt, ist eigentlich genug Zündstoff für eine große Portion Drama gegeben. Eigentlich.

Grosses Adaption der Geschichte von Schlink ist biederes, deutsches Befindlichkeitskino. Die spannenden moralischen Konflikte und Fragen, die man aus den Taten der RAF ableiten könnte, werden auf simple Schwarz/Weiß-Darstellungen heruntergebrochen. Die RAF hat Leute getötet, und das ist nicht in Ordnung. Aber die RAF wollte ja was verändern, und das ist schon in Ordnung. Mehr Facetten gewinnt Grosses Drehbuch dem Szenario nicht ab. In wenigen Momenten zeichnen sich interessante Aspekte der Thematik ab. „Du bist Pop“, erklärt Henner (Sylvester Groth) seinem ehemaligen Mitstreiter Jens verschmitzt und reicht ihm ein T-Shirt mit Fahndungsplakat-Aufdruck. „Gibt’s in Neuköln auf dem Flohmarkt“, erzählt er freudig. Während Jens im Gefängnis saß, schrieb Henner ein Buch über die Ereignisse und konnte davon gut leben. Seine große Liebe Inga ist jetzt mit dem Edelkonditor Ulrich liiert. Diese Brüche sind da, werden aber nie weiter verfolgt.

Stattdessen konzentriert sich Grosse hauptsächlich auf melodramatische Familienkonflikte. Sohn Gregor ist sauer, dass sein Vater ihn verstoßen hat, Inga wird in ein Gefühlschaos zwischen zwei Männer gestoßen und, ja, das war es im Großen und Ganzen dann auch schon. Bebildert und vertont wird dies alles, neben den obligatorischen Dialogszenen im Auto oder am Tisch, mit Naturaufnahmen und sanften Klavierklängen. Nichts an „Das Wochenende“ fühlt sich wie Kino an. Der Film mutet eher wie eine teurere Fernsehproduktion für den Sonntagabend auf einem der Öffentlich-Rechtlichen an. Der Vorwurf mag, an deutsche Produktionen gerichtet, mittlerweile selbst zum Klischee verkommen sein, aber er entspricht, hier zumindest, den Tatsachen. Erschwerend dazu kommt, dass Grosse an der politischen Dimension überhaupt nicht interessiert ist. Ihr Drehbuch streicht sogar zwei zentrale Figuren der Vorlage. Die Bischöfin Karin und der ultralinke Marco, der Jens tatsächlich dazu bringen möchte, den Kampf fortzuführen, fehlen komplett. Dafür gibt es zahllose Aufnahmen von Vogelschwärmen. Ein Bild, welches seine hintergründige Bedeutung noch immer sucht.

Am Ende stehen Vater-Sohn- beziehungsweise Mann-Frau-Konflikte im Zentrum. Wer Jens tatsächlich verraten hat, wird in einer Szene am Ende schlicht gesagt. Welche Auswirkungen das hat?

Egal.

Fazit